新華社南昌12月17日電 題：景德鎮(zhèn)青年陶瓷繪畫(huà)師的傳承與創(chuàng)新

　　新華社記者郭杰文、姚子云

　　一手拿著畫(huà)筆，一手端著顏料……記者見(jiàn)到段文祥時(shí)，他正在瓷瓶上勾勒描繪，一幅花鳥(niǎo)圖躍然瓶上。

　　今年29歲的段文祥是景德鎮(zhèn)的一名陶瓷繪畫(huà)師，從事陶瓷繪畫(huà)已有12個(gè)年頭。作為一名土生土長(zhǎng)的景德鎮(zhèn)人，他從小就受到陶瓷文化的熏陶。“小時(shí)候就看到舅舅把一個(gè)個(gè)精美的圖案畫(huà)在碗上，覺(jué)得非常神奇，當(dāng)時(shí)就萌生了從事陶瓷繪畫(huà)工作的想法。”段文祥說(shuō)。

　　為系統(tǒng)學(xué)習(xí)陶瓷繪畫(huà)工藝，2008年段文祥幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)成為中國(guó)工藝美術(shù)大師劉偉的徒弟。“2008年，和師傅一起參與了北京奧運(yùn)會(huì)吉祥物‘福娃’的彩盤繪畫(huà)。”段文祥說(shuō)，當(dāng)時(shí)沒(méi)日沒(méi)夜地干，對(duì)陶瓷繪畫(huà)很快便有了系統(tǒng)的了解。

　　段文祥告訴記者，相比傳統(tǒng)繪畫(huà)，陶瓷繪畫(huà)的材質(zhì)形狀復(fù)雜多樣，如何在不同弧度的曲面上進(jìn)行精準(zhǔn)布局，非常考驗(yàn)繪畫(huà)功底。

　　陶瓷繪畫(huà)從選材到繪畫(huà)再到燒制都有講究。段文祥介紹，用于繪畫(huà)的瓷器表面必須光滑、平整、無(wú)裂紋，然后進(jìn)行起稿、繪畫(huà)，在畫(huà)好底稿后進(jìn)行第一次燒制。“燒制的過(guò)程非常關(guān)鍵，溫度必須控制在780攝氏度到810攝氏度之間，否則瓷器可能變形。”段文祥說(shuō)。

　　完成第一次燒制后，需對(duì)瓷器上色進(jìn)行第二次燒制，一件完整的陶瓷繪畫(huà)作品才算完成。

　　“我主要畫(huà)花鳥(niǎo)，因?yàn)樵陂営[的書(shū)籍和名畫(huà)中，宋代的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)作品讓我印象最深刻。”段文祥說(shuō)，在陶瓷上畫(huà)的花鳥(niǎo)要有立體感、層次感，讓受眾在不同角度都能感受到美。

　　“離開(kāi)了傳統(tǒng)，未來(lái)就沒(méi)有根。”同樣喜歡畫(huà)花鳥(niǎo)的景德鎮(zhèn)青年陶瓷繪畫(huà)師李彭說(shuō)，陶瓷繪畫(huà)要將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，在創(chuàng)新中賦予傳統(tǒng)新生機(jī)。

　　在李彭的工作室，各種造型和風(fēng)格的陶瓷繪畫(huà)陳列其中。“陶瓷繪畫(huà)需要結(jié)合瓷器的材質(zhì)和造型，找到最適合的表現(xiàn)方式。”李彭說(shuō)，平時(shí)的創(chuàng)作就是在不斷吸收傳統(tǒng)繪畫(huà)中的養(yǎng)分，進(jìn)行突破創(chuàng)新。

　　傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)以國(guó)畫(huà)風(fēng)格為主，主要在杯碗瓶罐上創(chuàng)作，而如今的陶瓷繪畫(huà)吸收了油畫(huà)、版畫(huà)等繪畫(huà)形式，創(chuàng)作載體也更加多元。李彭將水彩畫(huà)、浮雕等藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用在陶瓷繪畫(huà)中，段文祥也從傳統(tǒng)的陶瓷繪畫(huà)拓展到在手表盤等陶瓷飾品上進(jìn)行創(chuàng)作。

　　“在景德鎮(zhèn)已有接近2000名藝術(shù)家從事陶瓷繪畫(huà)，隨著景德鎮(zhèn)國(guó)家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗(yàn)區(qū)的設(shè)立，這個(gè)數(shù)字還將繼續(xù)增長(zhǎng)。”景德鎮(zhèn)市文聯(lián)黨組書(shū)記熊小席說(shuō)，近年來(lái)景德鎮(zhèn)積極對(duì)接國(guó)家級(jí)、省級(jí)陶瓷繪畫(huà)培訓(xùn)交流活動(dòng)，引進(jìn)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在景德鎮(zhèn)成立創(chuàng)作中心，促進(jìn)陶瓷繪畫(huà)技藝不斷創(chuàng)新。

　　“景德鎮(zhèn)之所以聞名于世界，在于千百年來(lái)無(wú)數(shù)工匠孜孜不倦地鉆研。作為新生代，我們要在工藝上追求極致，讓陶瓷繪畫(huà)傳統(tǒng)得到創(chuàng)新性傳承。”李彭說(shuō)。

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