新華社北京1月6日電（記者 白瀛）今年88歲“米壽”的北京人藝表演藝術(shù)家朱旭，因演出《嘩變》《屠夫》等話(huà)劇和《洗澡》《末代皇帝》等電影深受觀眾喜愛(ài)，更因《變臉》獲封東京國(guó)際電影節(jié)“影帝”。很多人稱(chēng)贊朱旭臺(tái)詞功夫深，但鮮為人知的是，朱旭曾經(jīng)有口吃的毛病，語(yǔ)言障礙曾一度使他很苦惱，甚至動(dòng)搖過(guò)他做演員的信心。

　　6日在京首發(fā)的《老爺子朱旭》一書(shū)中，朱旭已故的夫人、北京人藝演員和編劇宋鳳儀詳細(xì)記錄了朱旭克服口吃、并由此找到藝術(shù)創(chuàng)作方法的歷程；而新書(shū)首發(fā)式上，朱旭自己以及藍(lán)天野等北京人藝表演藝術(shù)家也一起回憶了這段經(jīng)歷。

　　解放初期，朱旭在中央戲劇學(xué)院話(huà)劇團(tuán)做演員，一次在卡車(chē)上偶遇失散多年的中學(xué)同學(xué)，想告知自己的工作單位，但中央戲劇學(xué)院的“中”字怎么也說(shuō)不出來(lái)，眼看卡車(chē)和同學(xué)越拉越遠(yuǎn)，好容易才說(shuō)出“上——中央戲劇——”幾個(gè)字時(shí)，卡車(chē)已拐彎，同學(xué)已不見(jiàn)人影，導(dǎo)致再次和同學(xué)失聯(lián)的遺憾。

　　“朱旭很清楚自己首先要克服的是結(jié)巴。特別是話(huà)劇，在臺(tái)詞方面要求很?chē)?yán)格，口齒清楚、流利是最起碼的要求，除了所創(chuàng)造的人物是口吃者可以結(jié)巴地說(shuō)臺(tái)詞外，舞臺(tái)上不允許出現(xiàn)結(jié)巴，我們管這叫‘吃栗子’，算作事故，演員要做自我檢討的。”宋鳳儀在書(shū)中寫(xiě)道。

　　那時(shí)，朱旭在劇組對(duì)臺(tái)詞時(shí)常出現(xiàn)結(jié)巴，心里又著急又難為情，很傷自尊，認(rèn)為自己不適合做演員，但在導(dǎo)演和同事的鼓勵(lì)下，他下決心改掉口吃的毛病。

　　朱旭回憶道，一次，同為北京人藝演員的趙韞如對(duì)他說(shuō)：“朱旭，你剛才說(shuō)了那么多話(huà)，一點(diǎn)沒(méi)結(jié)巴，你想想是怎么回事。”

　　“我想了想，因?yàn)槲覜](méi)打底稿，就直接說(shuō)，想說(shuō)什么說(shuō)什么，就不結(jié)巴了，一打底稿、按照底稿一念就結(jié)巴。”朱旭說(shuō)，有次去買(mǎi)光明牌鋼筆，就怕結(jié)巴，在進(jìn)商店之前一直念叨“光明光明”，但一到柜臺(tái)前就“光”不出來(lái)了。

　　戲劇舞臺(tái)上，演員的一個(gè)重要任務(wù)就是挖掘人物的潛臺(tái)詞，即臺(tái)詞背后真正的意思。朱旭說(shuō)，掌握了潛臺(tái)詞，就算忘了或者說(shuō)錯(cuò)了劇本里的臺(tái)詞，只要按照潛臺(tái)詞的意思編出來(lái)，意思也是對(duì)的。“這樣就做到心中有底，精神就不會(huì)緊張，自然而然地就能松弛下來(lái)，結(jié)巴的問(wèn)題在舞臺(tái)上也就消失了。”

　　為了鞏固成果，朱旭又琢磨：為什么唱歌唱戲就不結(jié)巴？因?yàn)槌臅r(shí)候把自己掉進(jìn)唱詞唱腔里，自然產(chǎn)生出唱詞里所要表達(dá)出來(lái)的意思和感情。

　　“他試著把這種感覺(jué)帶到排戲當(dāng)中去，盡自己的努力去理解角色的思想感情，拉近自己和角色的距離……因此，臺(tái)詞變成了自己想要說(shuō)的話(huà)，就可以直接從嘴里蹦出來(lái)，而不是背出來(lái)。當(dāng)他摸索著并掌握住這些要領(lǐng)后，他在舞臺(tái)上臺(tái)詞說(shuō)得順暢而漂亮。”宋鳳儀寫(xiě)道。

　　克服了口吃的毛病，朱旭不但突破了表演上的最大困難，而且?guī)椭约赫业搅艘粭l正確的藝術(shù)創(chuàng)作方法。

　　90高齡的北京人藝表演藝術(shù)家藍(lán)天野認(rèn)為，朱旭的表演特色來(lái)自他的松弛。“為什么松弛呢？因?yàn)樗瓉?lái)結(jié)巴，不松弛下來(lái)他就說(shuō)話(huà)老說(shuō)不清楚。但我后來(lái)發(fā)現(xiàn)，他的松弛是有一個(gè)美學(xué)方面的取向——什么樣才好，這才是年輕演員應(yīng)該學(xué)習(xí)的。”

　　宋鳳儀寫(xiě)道，在克服口吃的過(guò)程中，朱旭發(fā)現(xiàn)了臺(tái)詞節(jié)奏的重要性，節(jié)奏應(yīng)隨著人物思想感情和戲劇體裁而變化；朱旭借鑒了說(shuō)唱藝術(shù)唱中融進(jìn)道白的特點(diǎn)，即夸大音韻的四聲來(lái)說(shuō)話(huà)，并在話(huà)劇表演中加以改造。

　　“朱旭著重在吐字練氣息，糾正口吃，這些勤學(xué)苦練基本功的精神一直延續(xù)很多年。”宋鳳儀寫(xiě)道。

　　北京人藝表演藝術(shù)家田沖曾寫(xiě)過(guò)一首打油詩(shī)發(fā)表在院刊上：“臺(tái)上口若懸河，臺(tái)下結(jié)巴磕，訣竅究何在？明智善藏拙。”

　　用朱旭自己的話(huà)說(shuō)：“若不是為了改掉這個(gè)結(jié)巴，我還興許成不了什么表演藝術(shù)家呢！”

【糾錯(cuò)】

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